第二百二十九章 保持那一颗童心
民国时期创作童话的作家林子轩就认识一个,那就是文学研究会的郑震铎。
1921年7月,郑震铎成为上海《时事新报》副刊《学灯》的主编。
他在《学灯》上新辟《儿童文学》专栏,主要发表由他主持的文学研究会成员翻译的国外童话作品,来满足国内儿童接受文学启蒙的需要。
这是中国现代报刊史上第一个儿童文学专栏。
这个专栏办了两个多月,颇受小读者的欢迎,郑震铎决定乘势而上,干脆办一本《儿童世界》周刊。
1922年1月7日,由商务印书馆发行的中国首本儿童期刊《儿童世界》正式问世。
《儿童世界》为小32开刊物,每周出版一期。
开头几期的内容,几乎都由郑震铎一个人撰写。
除了自己创作的童话、图画故事外,他还改写、引进不少外国儿童文学作品。
从欧洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》,到日本民间故事《竹取物语》和安徒生、王尔德等人的童话。
他还邀请文学研究会的其他作家共同创作中国的童话故事。
其中以叶盛陶的成就最大,他在1922年写了童话故事《稻草人》。
故事以稻草人的眼睛,观照惨痛的世情:可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。
然而,对于人世间的悲剧,稻草人什么都挽救不了、改变不了。
最终,在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”,与悲剧同眠。
鲁讯曾撰文称:“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的。”
林子轩对此不大赞同。
这个时代的作家或许是责任感太强,在写作的时候总以为自己背负着救国救民的责任,一定要写出这个时代的现实来。
就连童话故事也是如此,写的如此黑暗,如此悲惨。
这不是给儿童看的,而是给成年人看的。叶盛陶写的也不是儿童故事,他把人间的惨祸放在一起,只是想揭露这个世界多么的黑暗,根本没想过孩子看过后的感受。
从成年人的角度看。《稻草人》无疑写的非常出色。
但林子轩绝不会给自己的孩子读这个故事。
鲁讯喜欢这种黑暗的文字,和他的风格相似,具有极强的批判性,不过他没有从儿童的角度来考虑,这个故事会在孩子的心里留下什么阴影。
童话故事宣扬真善美。批判假恶丑。
不是不能写悲剧,但最后一定要给孩子留下一点希望和光明。
比如,安徒生的《卖火柴的小女孩》,写的很悲惨,小女孩在大年夜被活活的冻死了,揭露了社会的残酷和不公平。
不过作者安排了小女孩最后的幻想,和奶奶一起到了一个没有饥饿的世界去了。
小女孩是带着微笑死去的,这就给读这个故事的孩子留下了一个希望。
孩子的世界,还是纯真一点的好。
文学研究会的宗旨就是提倡写实主义文学,认为文学为人生。由此可知,他们创作出的童话故事是什么类型。
虽然其中不乏一些优秀作品,但以揭露现实,讽刺社会的居多。
更多的是起到宣传作用,而不是从儿童的角度来看待世界。
他们在写儿童故事的时候总想着表达出自己对社会的不满,这样的儿童故事有文学价值,却缺少了一份童真。
林子轩不是说那些童话故事不好,只是和他对童话的看法不一样。
他创办儿童杂志的宗旨就是“用儿童的眼睛看世界,保持好一颗童心”。
当然,会有人讽刺林子轩这是有钱人的想法。
上海有那么多受到压榨的童工。中国有那么多孩子没饭吃,北方还在打仗,社会就是那么的残酷,就是要让孩子认识到真正的世界。
你写的儿童故事那么天真可爱。一点都不符合现实,只会让孩子陷入不切实际的幻想。
林子轩对这种人无话可说,只能说这种人失去了童心。
你自己对生活不满,还想让孩子和你一样,从而剥夺了孩子对美好生活的幻想。
能够让孩子看过童话后露出一丝微笑,内心保留一点对生活的希望。这就是童话的作用了,展现真实的世界给孩子看,太过残忍了。
他没办法解决整个社会的问题,只能尽力做到讲好每一个童话故事。
林子轩创办的杂志叫做《童话大王》,同样是32开的刊物,每周一期。
整本杂志都是他来供稿,这个时代文人写的童话故事他不大放心。
第一期有三篇故事,第一篇是《舒克和贝塔历险记》,第二篇是《绿野仙踪》,第三篇是《黑猫警长》。
舒克和贝塔是两只小老鼠结伴一起冒险的故事,这是一个很长的系列。
在后世,可以说是伴随着林子轩长大的,他其实并没有看完,主要是故事太长了,也只能看到哪里写到哪里了。
《绿野仙踪》是美国经典的童话故事,也是林子轩的童年回忆。
讲述了一位叫做多萝茜的小女孩在奥兹国和狮子、机器人、稻草人追寻勇气、善心和智慧的历险故事。
不过这篇童话故事已经在1900年出版过了,原作者也过世了,林子轩只能算是翻译。
《黑猫警长》原本是本漫画,内容是黑猫警长为了保护森林,和各种危害森林的邪恶势力斗争的故事,兼具知识性和趣味性。
除此之外,林子轩还留了几个备选故事。
比如《葫芦娃》和《喜羊羊和灰太狼》,日本童话《窗边的小豆豆》,比利时漫画《丁丁历险记》等等。
《童话大王》里不仅有故事,还有精美的插图,这由那三位美院的学生负责。
如今他们三人已经熟悉了漫画的风格,正在按照林子轩的设定创作更多的漫画角色,画童话故事里的插图不在话下。
郑震铎对于林子轩创作童话故事表示欢迎,他们之间没什么竞争。
1923年,郑震铎主编《小说月报》之后就没有主编《儿童世界》了,此时《儿童世界》的主编是徐靑昶。
但商务印书馆那边就不这么想了,万象书局发行的《童话大王》明显是和商务印书馆的《儿童世界》抢夺市场。
双方本来就竞争激烈,这一下更是水火不容了。
其实,儿童杂志还有中华书局旗下的《小朋友》,这本杂志于1922年4月6日发行,只是在内容和销量方面都不如《儿童世界》。
林子轩强势进入儿童读物这个领域,自然引起其他两家书局的防范。(未完待续。)
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1921年7月,郑震铎成为上海《时事新报》副刊《学灯》的主编。
他在《学灯》上新辟《儿童文学》专栏,主要发表由他主持的文学研究会成员翻译的国外童话作品,来满足国内儿童接受文学启蒙的需要。
这是中国现代报刊史上第一个儿童文学专栏。
这个专栏办了两个多月,颇受小读者的欢迎,郑震铎决定乘势而上,干脆办一本《儿童世界》周刊。
1922年1月7日,由商务印书馆发行的中国首本儿童期刊《儿童世界》正式问世。
《儿童世界》为小32开刊物,每周出版一期。
开头几期的内容,几乎都由郑震铎一个人撰写。
除了自己创作的童话、图画故事外,他还改写、引进不少外国儿童文学作品。
从欧洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》,到日本民间故事《竹取物语》和安徒生、王尔德等人的童话。
他还邀请文学研究会的其他作家共同创作中国的童话故事。
其中以叶盛陶的成就最大,他在1922年写了童话故事《稻草人》。
故事以稻草人的眼睛,观照惨痛的世情:可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。
然而,对于人世间的悲剧,稻草人什么都挽救不了、改变不了。
最终,在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”,与悲剧同眠。
鲁讯曾撰文称:“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的。”
林子轩对此不大赞同。
这个时代的作家或许是责任感太强,在写作的时候总以为自己背负着救国救民的责任,一定要写出这个时代的现实来。
就连童话故事也是如此,写的如此黑暗,如此悲惨。
这不是给儿童看的,而是给成年人看的。叶盛陶写的也不是儿童故事,他把人间的惨祸放在一起,只是想揭露这个世界多么的黑暗,根本没想过孩子看过后的感受。
从成年人的角度看。《稻草人》无疑写的非常出色。
但林子轩绝不会给自己的孩子读这个故事。
鲁讯喜欢这种黑暗的文字,和他的风格相似,具有极强的批判性,不过他没有从儿童的角度来考虑,这个故事会在孩子的心里留下什么阴影。
童话故事宣扬真善美。批判假恶丑。
不是不能写悲剧,但最后一定要给孩子留下一点希望和光明。
比如,安徒生的《卖火柴的小女孩》,写的很悲惨,小女孩在大年夜被活活的冻死了,揭露了社会的残酷和不公平。
不过作者安排了小女孩最后的幻想,和奶奶一起到了一个没有饥饿的世界去了。
小女孩是带着微笑死去的,这就给读这个故事的孩子留下了一个希望。
孩子的世界,还是纯真一点的好。
文学研究会的宗旨就是提倡写实主义文学,认为文学为人生。由此可知,他们创作出的童话故事是什么类型。
虽然其中不乏一些优秀作品,但以揭露现实,讽刺社会的居多。
更多的是起到宣传作用,而不是从儿童的角度来看待世界。
他们在写儿童故事的时候总想着表达出自己对社会的不满,这样的儿童故事有文学价值,却缺少了一份童真。
林子轩不是说那些童话故事不好,只是和他对童话的看法不一样。
他创办儿童杂志的宗旨就是“用儿童的眼睛看世界,保持好一颗童心”。
当然,会有人讽刺林子轩这是有钱人的想法。
上海有那么多受到压榨的童工。中国有那么多孩子没饭吃,北方还在打仗,社会就是那么的残酷,就是要让孩子认识到真正的世界。
你写的儿童故事那么天真可爱。一点都不符合现实,只会让孩子陷入不切实际的幻想。
林子轩对这种人无话可说,只能说这种人失去了童心。
你自己对生活不满,还想让孩子和你一样,从而剥夺了孩子对美好生活的幻想。
能够让孩子看过童话后露出一丝微笑,内心保留一点对生活的希望。这就是童话的作用了,展现真实的世界给孩子看,太过残忍了。
他没办法解决整个社会的问题,只能尽力做到讲好每一个童话故事。
林子轩创办的杂志叫做《童话大王》,同样是32开的刊物,每周一期。
整本杂志都是他来供稿,这个时代文人写的童话故事他不大放心。
第一期有三篇故事,第一篇是《舒克和贝塔历险记》,第二篇是《绿野仙踪》,第三篇是《黑猫警长》。
舒克和贝塔是两只小老鼠结伴一起冒险的故事,这是一个很长的系列。
在后世,可以说是伴随着林子轩长大的,他其实并没有看完,主要是故事太长了,也只能看到哪里写到哪里了。
《绿野仙踪》是美国经典的童话故事,也是林子轩的童年回忆。
讲述了一位叫做多萝茜的小女孩在奥兹国和狮子、机器人、稻草人追寻勇气、善心和智慧的历险故事。
不过这篇童话故事已经在1900年出版过了,原作者也过世了,林子轩只能算是翻译。
《黑猫警长》原本是本漫画,内容是黑猫警长为了保护森林,和各种危害森林的邪恶势力斗争的故事,兼具知识性和趣味性。
除此之外,林子轩还留了几个备选故事。
比如《葫芦娃》和《喜羊羊和灰太狼》,日本童话《窗边的小豆豆》,比利时漫画《丁丁历险记》等等。
《童话大王》里不仅有故事,还有精美的插图,这由那三位美院的学生负责。
如今他们三人已经熟悉了漫画的风格,正在按照林子轩的设定创作更多的漫画角色,画童话故事里的插图不在话下。
郑震铎对于林子轩创作童话故事表示欢迎,他们之间没什么竞争。
1923年,郑震铎主编《小说月报》之后就没有主编《儿童世界》了,此时《儿童世界》的主编是徐靑昶。
但商务印书馆那边就不这么想了,万象书局发行的《童话大王》明显是和商务印书馆的《儿童世界》抢夺市场。
双方本来就竞争激烈,这一下更是水火不容了。
其实,儿童杂志还有中华书局旗下的《小朋友》,这本杂志于1922年4月6日发行,只是在内容和销量方面都不如《儿童世界》。
林子轩强势进入儿童读物这个领域,自然引起其他两家书局的防范。(未完待续。)
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